論文タイトル 追作二首の成立 　論文サブタイトル なでしこ歌群と家持 　単著／共著 単著 　論者名 山崎健司 　ふりがな やまざきけんじ 　発行年月 1990/7 　発表雑誌名 萬葉 　特集タイトル 　発行所 萬葉学会 　発行番号 136 　掲載頁 1 〜 22 　巻番号 20 　対象歌番号 4442, 4443, 4444, 4445, 4446, 4447, 4448, 4449, 4450, 4451 　対象歌句番号 　歌作者データ 大伴家持,船王,大原今城,丹比国人 　参考歌番号 4063, 4064, 4058, 4059, 4164, 4165, 978, 4174, 815, 4474, 4473, 4211, 4212, 1809, 1810, 1811, 3644, 4331, 4472, 4473, 4473, 4272, 4453, 4493, 4494, 4495, 4514, 4304, 3638, 3639, 4111, 4112, 1009, 1010, 1584, 4315, 4316, 4317, 4318, 4319, 4320, 1597, 1598, 1599 　キーワード 追作,追和,追同,和,同,追,未奏,不奏,未誦之,不挙誦,いや〜,なでしこ,橘奈良麻呂 　論文要旨 家持が「追作」と注す4450、4451の制作意図を考察する。まず著者は「追和」「追同」と「追作」との違いを論じ、「作」はより広い意味を持っているとし、また、他の「未奏」などの注記と関わらせた結果、当該二首においては、家持は当日の宴席に参加せず、後日宴席での歌の記録を得たと考えるべきであるとする。次に具体的な「追作」の意図を論じ、4450が4446、4451が4449と密接であることを論じるが、4450、4451をひとつの塊として見た場合、二首が別時の宴歌に呼応していることに注目する。そして、以下歌の表現に注目し、追作二首は、個別に直前の宴席歌に対応したものではなく、むしろ、新たな作品として橘奈良麻呂に向けて詠まれたものであると結論付け、そこに、過去を振り返り、さまざまな追憶を綴り合せて作品を形成していく手法を見出す。"